Интенсивная жестикуляция рук речевая ошибка - ErrorsMaster.ru - большая энциклопедия ошибок и их решений

Три желанья без золотой ошибки, фольги

1. Лично я считаю, что те выступающие, которые будут
выступать, будут говорить о деле.
1. Я считаю, что те, кто еще не выступал, — скажут о деле.
*
Я и лично — близкие по значению слова, плеоназм.
Выступающие и выступать — однокоренные слова, тавтология.
Повторение глагола: будут. Можно подумать, что они сначала
будут выступать, и лишь потом, когда закончатся выступления
— будут говорить о деле, при чем только между собой.
Следует заметить, что более правильная речь потеряла
эмоциональный настрой, рассчитанный на внушение или
заметную или быструю реакции, а также «содержит» призыв
образовать контроль согласных среди публики. скажут
наконец о деле, будут говорить о деле.

2. В своем ответном слове выступавший подчеркнул: «Лично
мне вдвойне приятно получать награды, когда они вручаются
при широкой аудитории людей».
Глагол подчеркнул можно и заменить. Особо подчеркнул.
Следует выделить словосочетания на предмет лексической
сочетаемости: свое ответное слово, широкая аудитория
людей.
Можно посмотреть употребление прилагательного широкий в
словаре синонимов:
1. просторный: свободный, обо одежде — широкий, не
стесняющий движений, о слишком широкой — мешковатый,
балахонистый (разг.)
2. размашистый: широкий, о шаге — размашистый.
Аудитория, публика, зрители, слушатели, аудитория,
посетители.
Думаю, что словосочетание без уточнения «широкая
аудитория» подходит.
Лично мне вдвойне приятно
получить хороший приз. хорошо и неожиданно,
не-похоже на каприз, карниз.
*В ответном слове выступающий подчеркнул, что ему «вдвойне
приятней получать награды, когда их вручают при широкой
аудитории».

3. Андрей вернулся назад и, энергично жестикулируя руками,
громко воскликнул: «Кто из соперников будет вашим основным
конкурентом?»
Андрей вернулся, (Андрей неожиданно вернулся).
Энергично жестикулируя. Можно жестикулировать только
руками, для лица это мимика, для ног — позы: нога на ногу и др.
Конкурентом.
Андрей неожиданно вернулся и взволнованно, энергично
жестикулируя, спросил громко: «Кто из соперников способен?»
. Что собственно могло случится за такое короткое время?
Отчего у него трясутся руки.

4. От непогашенной сигареты возникло пламя загорания
бумажной макулатуры, что и стало источником пожара.
От непогашенной сигареты произошло возгорание макулатуры,
что и стало причиной пожара.

5. Загрязнение атмосферного воздуха — животрепещущая и
актуальная проблема нашего современного века.
Загрязнение воздуха — одна из животрепещущих проблем и
актуальная проблема нашего века.

6. На уроках русского языка ученики учатся находить в целом
тексте речевые формы, которые учитель учит их находить.
ученики учатся, однокоренные слова, тавтология,
На уроке русского языка
учитель, педагог, преподаватель. учит «брать в рассуждение»
речевые формы и помогает учащимся их находить в тексте.
На уроках русского языка преподаватель обучает учащихся
находить в тексте речевые формы.

7. Его поэзия имеет в своей основе живые переживания
жизнелюбивого поэта.
Повторение буквы «ж» — жизнь, как (настойчивое, не
настоявшееся, настоявшееся как — основа) проявление любви
к жизни: жизнь, жизнь, жизнь!
Использование лексического средства. Жизнелюб, оптимист,
экстраверт.
Альтернатива — жизнелюб, пессимист, экстраверт.

8. Помещение таких больных в обычные больничные
отделения для незаразных заболеваний строго воспрещается.
Размещение таких больных
в больничные отделения, стационары
в больничных отделениях для, для — воспрещается,
запрещено.
Размещение больных с заразными заболеваниями
Размещение в обычном стационаре больных с заразными
заболеваниями запрещено.
Размещение больных с заразными заболеваниями в обычном
стационаре запрещено.

9. Герой целеустремленно стремится к своей намеченной цели.
целеустремленно стремится, тавтология — однокоренные слова
намеченной цели, поставленной задаче
целеустремленно, целенаправленно
стремится, тянуться, тяготеть, влечься.
Герой целеустремленно рвется к своей намеченной цели.

10. Наружная внешность героини достаточно привлекательна.
Наружная и внешность — плеоназм, слова близкие по смыслу.
Повторная передача одной и той же мысли — наружно,
внешность.
Внешность героини достаточно привлекательна.
(Внешность Анны Карениной досточно привлекательна. но
есть что-то ужасающее в ее прелести). Прелестны, прелестны
и руки, и ноги!
Достаточно привлекательна, чтобы соблазнить неумеху.
*И потом, автор отказывает героине в потребности развивать
внутренний мир, пытаясь опередить «ее состоявшуюся
наружность». А можно ли отказать даме?

11. Наша страна, которая еще недавно была передовым
авангардом всемирного движения за мир, не может
урегулировать кровопролитие на Северном Кавказе.
авангард, передовой отряд
«Речевые ошибки действуют в ущерб активности».
Наша страна, недавно являясь миру авангардом движения за
мир, не смогла прекратить кровопролитие на Северном
Кавказе.

12. Беседа, которую мы с вами провели, подошла к своему
завершающему концу.
Кульминация подошла к завершению сюжета. Картина маслом.
Беседа подходила к кульминации. свернулся и объявил
конец(Каа).
Беседу, которую мы с вами провели, подходит к своему концу.
Беседа, которую мы с вами провели, подошла к
завершающему этапу. «Последний этап». «Картина маслом».
Наша беседа подошла к заключающему концу.

Информационное сообщение
вечерняя серенада

травматическое повреждение
травма и повреждение

хронометраж времени, времен

патриот своей родины
патриот своей страны

4. Лексические речевые ошибки

Главная > Документ

Информация о документе
Дата добавления:
Размер:
Доступные форматы для скачивания:

Тема 4. Лексические речевые ошибки.

4.1. Лексическая сочетаемость.

Значение слова важно при сочетаемости слов, ведь в речи мы употребляем слово не изолированно, а вместе с другими словами.

Лексическая сочетаемость – это способность слов соединяться друг с другом: длинный путь (но не длительный путь ). Если не учитывать в сочетании слов их лексического значения, мы можем получить просто абсурдные высказывания. Нельзя сказать «жёлтый арбуз», он может быть только красным или зелёным; нельзя сказать «круглый час», но говорят «круглый год» и т.д.

4.2. Лексическая избыточность (плеоназм и тавтология).

Лексическая избыточность – это общее название двух стилистических явлений: плеоназма и тавтологии, обозначающих ненужную, неуместную многословность.

Лексическая избыточность используется как стилистический приём усиления: видеть своими глазами, слышать своими ушами, сделать своими собственными руками.

4.2.1. Плеоназм – это речевая избыточность, возникающая из-за построения лексического значения одного слова другим, целым или какой-либо его частью: внутренний интерьер (слово «интерьер» уже имеет значение «внутренний»); простаивать без дела (слов «простаивать» имеет благодаря приставке про- значение «без дела»); вернуться назад (слово «вернуться» уже имеет значение обратного направления); упасть вниз (упасть вверх просто невозможно); жестикулировать руками (ничем другим жестикулировать нельзя).

Различают два вида плеоназмов. Один вид не является стилистической ошибкой и широко представлен в языке: спуститься с горы (дублирование предлога и приставки), никогда не читал (дублирование отрицания частицей и наречием). Второй вид плеоназма – стилистическая ошибка, при которой излишние слова объединяются в словосочетание или предложение: В прошедшие дни прошли дожди.

4.2.2. Тавтология – это лексическая избыточность, при которой в пределах словосочетания или соединения подлежащего и сказуемого в предложении повторяются однокоренные слова: Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается.

Тавтология может и не быть ошибкой, если является стилистическим приёмом. Это намеренная тавтология: Писатель пописывает, читатель почитывает.

Ненамеренная тавтология является стилистической ошибкой. Например, в предложении Нерешённые проблемы надо решать – ненамеренная тавтология, повторяются однокоренные слова. Чтобы исправить эту стилистическую ошибку, нужно заменить одно из этих слов: Существующие проблемы надо решать.

4.3. Лексическая недостаточность (неполнота высказывания) – это стилистическая ошибка, состоящая в пропуске слова в словосочетании: Меня до глубины (души) волнует этот вопрос.

Значение пропущенного слова берёт на себя остающееся слово: он служит (в армии), он хорошо знает языки (иностранные).

Но часто лексическая недостаточность приводит к неясности речи, а порой создаёт и комический эффект: День рождения начнётся в пять часов. Здесь пропущено слово «празднование», без этого слова высказывание приобретает совершенно другой смысл.

4.4. Ошибки в употреблении синонимов.

4.4.1. Синонимический повтор: одно явление, предмет, действие обозначаются несколькими синонимами. Синонимический повтор в этом случае используется как стилистический приём в литературе для более глубокого раскрытия образа: У него был тонкий, даже писклявый голос. Иногда при повторе синонимы так тесно смыкаются друг с другом, что пишутся через дефис: грусть-тоска его съедает.

4.4.2. Нарушение норм лексической сочетаемости: ручаться – гарантировать. Глагол ручаться сочетается с предлогами за, в; гл. гарантировать употребляется без предлога. Например: ручаться за успех, ручаться в верности; гарантировать успех, возврат кредита, гарантировать оплату.

Важно учитывать лексическое значение слов, а также различия в значениях и смысловых оттенках. Например: руководящий, инструктивный, директивный. Общее – значение: «исходящий от лица, которое осуществляет руководство, или содержащий те или иные указания, нормы». Различия проявляются в сочетаниях с другими словами: орган, документ, должность, лицо, доклад, решение, указание.

Руководящий – стоящий во главе руководства, направляющий, дающий указания; инструктивный – содержащий в себе руководящие указания; директивный – перен. зн.-е — категорический , не терпящий возражения, основное зн.-е – руководящие указания высшего органа органам подчинённым.

Правильно: руководящий орган, руководящая должность, руководящее лицо; инструктивный документ, инструктивный доклад; директивный документ, директивное решение, директивное указание.

4.5. Смысловой и стилистический отбор лексических средств.

Языковые единицы (слова и словосочетания) обладают не только лексическим значением, но и стилистической окраской, которая определяется сферой употребления и эмоционально-экспрессивными (книж: выражение чувств, переживаний, выразительность) качествами речи.

В речи существуют готовые, привычные для носителей языка обороты (речевые стереотипы, готовые обороты), которые легко воспроизводятся в определённых ситуациях, условиях и контекстах стандарта, являются конструктивными единицами речи и, несмотря на частое употребление, сохраняют свою семантику. Такие обороты называют клише (от фр.cliche «делать оттиски»). Клише существуют во всех стилях речи. В разговорной речи это готовые выражения для ситуаций, с которыми мы сталкиваемся каждый день. Например, приветствия: здравствуйте, добрый день, привет, в транспорте: вы выходите? кто последний? и т.д.. Клише используются в официально-деловых документах ( встреча на высшем уровне ), в официально-деловом стиле: мы, нижеподписавшиеся; в научном стиле: наш собственный корреспондент. Знание и правильное употребление клише свидетельствует о хорошем владении речью.

4.5.2. В отличие от клише штампы представляют собой избитые выражения с потускневшим лексическим значением и стёртой экспрессивностью. Штампами становятся слова, словосочетания и даже целые предложения, которые возникают как новые, стилистически выразительные речевые средства, но в результате слишком частого употребления утрачивают первоначальную образность. Пример: При голосовании поднялся лес рук. Слишком частое использование каких-то образных выражений приводит к тому, что эти выражения становятся избитыми и превращаются в штампы: красной нитью, типичный представитель и др. Речь, полную штампов, нельзя назвать выразительной, напротив, употребление штампов – это стилистический недочёт

4.5.2.1. Разновидностью штампов являются универсальные слова. Это слова, которые употребляются в самых общих и неопределенных значениях: вопрос, задача, поднять, обеспечить и т. д. Обычно универсальные слова сопровождаются трафаретными привесками: работа – повседневная, уровень – высокий, поддержка – горячая. Многочисленные публицистические штампы (труженики полей, город на Волге), литературоведческие (волнующий образ, гневный протест).

4.5.3. Канцеляризмы – это слова и выражения, употребляемые в официально-деловом стиле, где это вполне естественно, при подчёркнуто официальных отношениях, которые возникают, например, с клиентом, заказчиком, исполнителем, пассажиром и т. п. Канцеляризмы придают официальным текстам особую значимость. Их используют, в частности, при составлении договоров: Расторжение настоящего Договора в одностороннем порядке допускается по вступившему в силу решению суда в случаях, установленных законом, а также согласно настоящему Договору. Но когда они проникают в другие стили, это приводит к нарушению стилистических норм. Например: «Чуть выйдешь за калитку, сейчас же зелёный массив». В данном предложении уместнее было бы употребить вместо «зелёный массив» какие-то другие слова: «лес», «зелень».

В других стилях речи канцеляризмы неуместны, тогда они являются штампами. Например: « Имеет место отсутствие запасных частей».

Штампом можно считать и элементы устной коммуникации, например, «Напоминаю Вам о регламенте» вместо «Пора заканчивать».

Парономазия – преднамеренное употребление паронимов.

Если смешение паронимов – грубая лексическая ошибка, то преднамеренное употребление двух слов – паронимов в одном предложении представляет собой стилистическую фигуру, называемую «парономазия» (от греч. возле, около + называю).

Парономазию называют бинарной фигурой стилистики, поскольку в ней принимают участие оба паронима. Эта фигура распространена широко, а сокращённо её можно назвать бинарной. Чацкий: «Служить бы рад, прислуживаться тошно» (Грибоедов «Горе от ума»).

Кстати, ударение в этом слове – в двух вариантах: паронома´зия и парономази´я.

Глагол надеть употребляется только в том случае, когда действие направлено на самого себя (я или он надел пальто, шляпу, очки, носки) и может быть продолжено предлогом на . Если действие направлено на другого, то предлог на просто обязателен (надел шапку на сына, надел ошейник на собаку).

Глагол одеть требует дополнения, обозначающего лицо, которое одевают. Можно одеть ребёнка, куклу и т.п. А вот одеть куртку и пойти гулять категорически нельзя.

Жестикуляция руками лексическая ошибка

Стилистические ошибки — частое явление. Они лишают художественный текст краткости, точности, конкретики или, наоборот, добавляют канцеляризмов, повторов, двусмысленности.

Зачастую авторы делают такие ошибки машинально, перенося из устной речи в письменную. «Выпалывать» ляпы трудно: некоторые из стилистических ошибок стали настолько типичными, что пора собрать их в небольшой словарь.

Вот самые распространенные:

В апреле месяце пройдет субботник («апрель» и есть месяц);

Ведущий лидер (повтор смысла);

Вернулись обратно (повтор смысла);

Внутренний интерьер (интерьер — это и есть внутреннее оформление пространства здания);

Возмущенный, я хлопнул дверью (замена глагола причастием — я возмутился и хлопнул дверью. Это не ошибка, но причастие воспринимается тяжелее глагола, снижает динамику);

Выйдя из квартиры, вытащив из кармана ключ, я закрыл двери (необоснованная замена глаголов на деепричастия — я вышел из квартиры, вытащил из кармана ключ и закрыл двери);

Девочка одела шапку и шарфик (неправильный выбор паронима);

Для Светланы и Игоря свадьба играла большое значение и имела огромную роль (нарушение лексической сочетаемости — имела значение и играла роль);

Дорога каждая минута времени (минута связана с понятием времени);

Друг предоставил мне свой компьютер (канцелярит, неправильный подбор слова — дал, отдал);

Жестикулировал руками (либо жестикулировал, либо махал руками);

Интервал перерыва (перерыв сам по себе — интервал);

Какие в этом магазине дешевые цены! (нарушение лексической сочетаемости — низкие цены);

Кивнул головой (либо кивнул, либо покачал головой);

Мало-мальски большое дерево (несочетаемость);

Мама одела на дочку шапку (неправильный выбор паронима — мама надела на дочку шапку / мама одела дочку);

Мелодия затуманивала нам слух (неверный подбор слова — затуманивается взгляд);

Менеджмент управления в нашей организации на высоте (избыточность, менеджмент = управление);

Мизерные мелочи (повтор смысла);

Мною было принято решение выполнить работу досрочно (канцелярит, необоснованная постановка глагола в пассивную форму — я принял решение…);

Муж сидел на диване, он находился в состоянии дикой усталости (канцелярит, замена сказуемого существительным — он дико устал);

Муж ставил жену на одну ступень с прислугой (ставят на одну доску, на ступень поднимаются);

Мужчина выскочил из-за угла внезапно и неожиданно (повторение одно и того же смысла);

Мы посмотрели прейскурант цен (прейскурант — это список цен);

Мы приближались все ближе к горе и удалялись все дальше от города (повтор однокоренных слов);

На грядке росли овощи, морковка, цветы, ромашки и одуванчики (неправильное использование родовых и видовых понятий);

На лице выделялись мочки ушей и веки глаз (мочки не на лице и только у ушей, веки только у глаз, у носа или губ их нет);

Наконец-то влюбленные соединились воедино (повтор однокоренных слов);

Нас постигла редкая удача (постигает неудача, несчастье — выпала удача);

Небольшие миниатюры (миниатюры и есть небольшие);

Облокотив лицо на руки (опереться, лицо — это не локти);

Оглянулась назад (повтор смысла);

Олицетворяет в себе (олицетворяют собою, в себе воплощают);

Она громко вскрикнула, онемев от страха (похолодев);

Оппоненты будут гнуть свою палку (нарушение устойчивого словосочетания — гнуть свою линию);

Организация объявила о свободной вакансии (вакансия по смыслу — свободная должность);

Отличие между домом и квартирой было огромным (неразличение паронимов. Между чем-то и чем-то — это различие, а отличие — чего-то от чего-то);

Парень скрылся с наших глаз (скрылся из глаз, из виду);

Пленяющие узоры (узоры пленительные — очаровывают красотой, взгляд пленяющий — обволакивающий, околдовывающий);

Подкашиваются колени (подкашиваются не колени, а ноги, колени подгибаются);

Полная опустошенность, полное запустение (и в том, и в другом случае повтор смысла);

Прислонившись спиной к косяку (в слове «прислонившись» уже заключено значение «спиной»);

Проект вполне понимаем нами (необоснованная постановка глагола в пассивную форму — мы понимаем проект);

Произошло роковое происшествие (происшествие и есть то, что произошло);

Проникающая, идущая от сердца, музыка (проникновенная, проникающая — это проходящая сквозь что-то, например, вода через грунт);

Птицы летели, выставив копьями клювы (клювы, конечно, не всегда «копьями»);

Пятеро напарниц (неверное употребление числительного);

Силясь побороть свою слабость (противоречие);

Сказал, не разжимая губ (сквозь зубы);

Спортсмен осуществлял подпрыгивание и подскоки (необоснованное расщепление сказуемых «подпрыгивал» и «подскакивал»);

Увидел на дне ее бездонных глаз (бездонное дно, оксюморон);

Упал вниз (упасть вверх невозможно);

Упорядочивание дел в плане доставляло мне радость, а их сворачивание — еще большую (неправильные отглаголольные существительные. Правильно: упорядочение, свертывание);

Уставился в бесконечную точку (неверный эпитет, оксюморон);

Чемоданову стало холодно (нейтральное, без эмоций там, где они нужны, описание действия, промерз, застыл, окоченел, продрог);

Школьники убирали школу (повторение однокоренных слов);

Юный вундеркинд (вундеркинд дословно — чудесный ребенок);

Я представил таможеннику документы (неправильный выбор паронима — предъявил).

Итак, на что нужно обратить внимание, проверяя текст:

«Масло масляное» — повторение близких по смыслу слов

Замена активного глагола пассивным, причастием или деепричастием

Замена необходимого глагола существительным

Неправильный выбор паронима

Нарушение лексической сочетаемости

Канцелярит или его «кусочки»

Существительное после однозначного действия

Неверный подбор слова, стилистическая «глухота»

источники:

http://gigabaza.ru/doc/148335.html

http://ficwriter.info/stati/57-kak-napisat-knigu-q/gramotnost-q/7296-rasprostranjonnye-stilisticheskie-oshibki.html

Язык чувств (Жесты и мимика как средство общения)

Жест — есть не движение тела, а движение
души.

Ф. И. Шаляпин

Лицо говорит вместе с языком.

А. Ф. Кони

Оратор пользуется не только языком
слов, но и “языком чувств” — неречевыми
средствами выразительности. Не следует
думать, что речь — это одно, а жесты,
мимика, движения — другое. Все это —
единый экспрессивный поток внутренней
жизни человека. А так как оратор
воспринимается двумя каналами
(зрительным и слуховым), причем зрительное
восприятие сильнее слухового, то
необходимо добиваться, чтобы
жестово-мимические средства общения
составляли единое целое с речевым
процессом.

Следя за мимикой, жестами, позой,
движениями оратора, слушатели легче
вникают в процесс его мышления. А знание
оратором классификации жестово-мимических
средств выразительности, понимание
их сути, роли в ораторском искусстве
помогают ему добиваться большего
взаимодействия с аудиторией, а значит,
и действенности выступления.

Наука паралингвистика (рага в переводе
с греческого — возле, около) изучает
факторы, которые сопровождают речь,
участвуют в передаче информации в
процессе вербального (речевого) общения;
раскрывает сущность и виды околоязыковых
средств выразительности, их роль в
системе обратных связей при речевом
взаимодействии.

Неречевые средства являются не
самостоятельным, а вспомогательным
средством коммуникации. Они подготавливают,
сопровождают, комментируют, разъясняют
речь, вскрывают ее глубинную суть.

Паралингвистические (околоязыковые)
средства общения характеризуются
двойственностью. С одной стороны, они
позволяют экономить речевые средства.
Обращаясь, допустим, к продавцу, мы,
указывая на предмет, говорим: “Покажите,
пожалуйста, вот эту чашечку”, — и не
тратим лишних слов на ее описание. С
другой стороны, они компенсируют многое
из того, что недоговорено словами,
вскрывают подтекст, многозначность
речи, ее стилистические оттенки,
чувства, отношения и т. д. Дейст-

128

вительно, суть такой, например,
незаконченной фразы, как “Ну, знаете?!”,
можно понять только через интонацию,
мимику, жесты говорящего.

Множество подтекстов, эмоций, отношений
можно передать через паралингвистические
средства, сопровождающие слова “Мой
дорогой!”. Откинулся назад корпус; в
стороны развелись руки, готовые обнять
долгожданного человека; широко раскрылись
от приятного и радостного удивления
глаза; неторопливо, мягко, окрашенная
теплым тембром прозвучала фраза: “Мо-ой
дорого-ой!”, обращенная к желанному
человеку. Но вот руки сделали резкое,
быстрое движение в сторону и обратно,
резко качнулась голова, сузились глаза,
голос окрасился холодным металлическим
звуком, и фраза прозвучала с раздражением,
укором: “Мой дорогой!”. В отрицательных
эмоциях удвоились согласные. Угадайте
подтекст: “Не думала я, что ты так
подведешь меня!”.

Обратим внимание на то, что сначала в
действие включились глаза, руки, корпус,
а затем уже родилась фраза. По известному
закону упреждения, жизнь тела
подготавливает, упреждает слово: сначала
повернулась в сторону собеседника
голова, а затем вы обратились к нему с
вопросом или просьбой. Конечно, есть
такие речевые ситуации, когда свою речь
мы не сопровождаем движениями головы
и жестами (например, ведем диалог, не
отрываясь от какого-либо важного дела).
Но и тогда вступает в действие параязык1—
интонация. Ведь параязык делится на два
больших вида: кинесику и фонацию.

Кинесика (от греческого kinesis— движение) — раздел науки, изучающий
телодвижения (жесты, мимику, движения),
соответствующие определенным
интонационным моделям, словесным
оборотам.

Фонация изучает интонации живой речи,
которые рассматриваются как
“дополнительный паралингвистическии
канал связи” в речевом взаимодействии:
интонациям соответствуют определенные
жесты, мимика, движения, позы. Поэтому
мы и говорим: “Интонация — это жест;
жест — это интонация”.

Выходя на трибуну, оратор перестает
быть только индивидуальностью, а
выступает как представитель какой-либо
науки, искусства, культуры, производства.
И это накладывает отпечаток на его
действия и поведение. Причем регуляция
поведения происходит часто рефлекторно,
что определяется внутренней

Параязык рассматривается как совокупность
неязыковых средств, участвующих в
речевом общении.

129

культурой, воспитанностью, нормами
поведения в обществе, отношением к
собеседникам, целью речевого воздействия…

Различают два характера связи: линейный
(внешний) и нелинейный (внутренний).
Так, в диалоге с собеседником мы пользуемся
в основном линейной связью, получая
сведения о реализации своей речи по
слуховому каналу в виде ответных реплик.
Оратор же использует нелинейный канал
связи, и о характере реакции на свое
выступление он узнает по выражению глаз
слушателей, их улыбкам, кивкам или,
наоборот, по отсутствующим взглядам,
безразличным позам, перешептыванию,
кашлю…

Яркий пример того, как при помощи мимики,
жестов, движений можно угадывать
чувственный мир человека, дает нам
Сервантес. Герой его романа Дон Кихот,
отправляя с письмом к Дульцинее своего
оруженосца, говорит ему:

“Напряги свою память, да не изгладится
из нее, как моя госпожа тебя примет:
изменится ли в лице, пока ты будешь
излагать ей мою просьбу; встревожится
ли и смутится, услышав мое имя… если же
примет тебя стоя, то наблюдай, не будет
ли переступать с ноги на ногу… не
повторит ли свой ответ дважды или трижды;
не превратится ли из ласковой в суровую
или же, напротив того, из угрюмой в
приветливую; поднимет ли руку, чтобы
поправить волосы, хотя бы они были у нее
в полном порядке; одним словом, сын мой,
наблюдай за всеми действиями ее и
движениями, ибо если ты изложишь мне
все в точности, то я угадаю, какие в
глубине души питает она ко мне чувства;
должно тебе знать, Санчо, если ты этого
не знаешь, что д е й с т -вия и внешние
движения влюбленных, когда речь идет
об их сердечных делах, являют собой
самых верных гонцов, которые доставляют
вести о том, что происходит в тайниках
их души”. (Выделено мною. — 3. С).

Любое действие имеет слитые воедино
две стороны — психическую и физическую.
Эта двойственность структуры действия
состоит в том, что, с одной стороны,
действия направляются на решение
“предметно-технической” задачи (взять,
допустим, со стола книгу), а с другой
— действие выражает отношение
человека к этому действию, к предмету,
к окружающим обстоятельствам (взять
книгу, не разбудив товарища), то есть
заключает в себе социальные позиции,
называемые позиционно-тоническим фоном.
В бытовом движении (взять книгу)
проявляется воля, а в окраске движения
(взять осторожно) — чувство. Вот эта
смысловая структура действия и является
выразителем

130

позиционного тона, отношения. “В
психологическом жесте невидимо
жестикулирует наша душа”, — говорил
известный русский актер М. Чехов.

Так, на примере описания одного действия,
одного бытового движения — поднесения
к глазам лорнета — гениальный Пушкин
показал гамму чувств, бесконечное
разнообразие отношений человека к
окружающей действительности, оттенков
действия:

И, устремив на чуждый свет

Разочарованный лорнет,

Веселья зритель равнодушный,

Безмолвно буду я зевать

И о былом воспоминать?..

Всё хлопает. Онегин входит:

Идет меж кресел по ногам,

Двойной лорнет скосясь наводит

На ложи незнакомых дам…

Вы также, маменьки, построже

За дочерьми смотрите вслед;

Держите прямо свой лорнет!

Не то… не то, избави боже!..

Не обратились на нее

Ни дам ревнивые лорнеты,

Ни трубки модных знатоков

Из лож и кресельных рядов…

Здесь кажут франты записные

Свое нахальство, свой жилет

И невнимательный лорнет…

“Ужели, — думает Евгений. —

Ужель она? Но точно… Нет…

Как! из глуши степных селений…”

И неотвязчивый лорнет

Он обращает поминутно…

А только ль там очарований?

А разыскате л ьный лорнет?

А закулисные свиданья?

Aprimadonna?
а балет?

(А. С. Пушкин. “Евгений Онегин”)

Разочарованный, двойной, прямой, ревнивый,
невнимательный, неотвязчивый,
разыскательный лорнет! Какая богатейшая
палитра красок одного действия —
глядеть!

131

Проверьте двойственность структуры
действия, беря со стола какой-либо
предмет (бытовое действие) с различной
психологической окраской: уверенно,
с опаской, осторожно, небрежно, весело,
печально, смело, нежно, спокойно, хитро,
благоговейно, нахально… Причем обратите
внимание на то, что в выразительном
психологическом жесте участвует весь
человек, вся его поза.

Умение наблюдать и учитывать элементы
неречевого поведения слушателей
позволяет вносить коррективы в свое
выступление, превращать монологическую
речь в активный диалог со слушателями,
“втягивать” их в процесс взаимостимуляции.
Ведь тонус выступления во многом зависит
от реакции аудитории, от того, насколько
она поддерживает или охлаждает
выступающего. Поэтому и надо уметь
видеть, чувствовать “дыхание” аудитории,
чтобы регулировать ее поведение.

Следует подчеркнуть, что регуляция
поведения аудитории, взаимодействие
оратора со слушателями начинается с
момента его появления в зале, с того,
как он подходит к столу, трибуне, какова
его поза: говорит ли она о том, что оратор
полон желания выступить перед слушателями.
Ведь поза человека является выражением
целостного состояния при выполнении
какого-либо психофизического или
речевого действия. Объясняется это тем,
что любое речевое или физическое действие
не может осуществляться без
вспомогательных движений частей тела
или просто мускулатуры. И в этом
проявляется высокая координация,
свойственная человеческому организму.
Учеными доказано, например, что при
подготовке к стрельбе человек целится
не только глазом, но и “пятками”, то
есть вся поза активна, мускулатура тела
собрана, мобилизована на выполнение
заданного действия — поразить цель.
“Позовая” мускулатура участвует в
действиях отдельных частей тела, но
эти действия, почти невидимые глазом,
можно скорее лишь ощутить. Зато сама
поза выступающего человека видна
зрителям, по ней они о многом догадываются.

К трибуне оратор должен направляться
решительным шагом (ступни ног слегка
развернуты носками наружу), с хорошей
осанкой (прямой спиной, поднятой головой,
опущенными плечами), с руками, свободно
“сброшенными” (или “сброшенной” одной
рукой, если в другой портфель, папка),
со взглядом, устремленным к трибуне
или аудитории (не стоит боязливо смотреть
под ноги).

Взойдя на трибуну, нельзя сразу же “с
места в карьер” начинать: аудитория
еще не готова к восприятию. В организации

132

восприятия речи аудиторией важную роль
играет так называемая “начальная
пауза”, психологическое назначение
которой состоит в том, что она позволяет
слушателям привыкнуть к оратору: оценить
его внешний вид, одежду (должна быть не
броской), по выражению глаз и активности
позы увидеть заинтересованность
предстоящим выступлением. В свою очередь,
оратор устанавливает молчаливый
контакт с аудиторией: осматривает ее
(но не разглядывает), как бы молча
здоровается. В этой начальной паузе
слушатели и настраиваются на восприятие
речи, а оратор успокаивается, пытается
уловить настроение аудитории, ее
отношение к теме выступления, определяет
тон своего общения с аудиторией,
создавая атмосферу делового контакта
с нею.

Поза должна быть естественной, устойчивой.
Удобнее всего, конечно, стоять, опираясь
на обе ноги, но одна из них может быть
несколько расслабленной, выдвинутой
слегка вперед. Не следует часто переступать
с ноги на ногу, переминаться и раскачиваться
из стороны в сторону, ибо это создает
впечатление о человеке, неуверенном в
себе, стесняющемся слушателей.

Вместе с тем весьма выразительны движения
вперед-назад: делая движения вперед,
оратор подчеркивает важность своей
мысли. Закончив же изложение важной
мысли, он переносит тяжесть тела на
другую ногу, несколько отклоняется
назад, давая понять, что можно передохнуть,
чтобы осмыслить, осознать сказанное,
подготовиться к восприятию дальнейшей
информации.

Нередко можно наблюдать, как оратор
усиленно вытягивает шею вперед, поднимая
голову (что особенно свойственно
женщинам), а это ведет к напряжению
в звучании голоса, да и поза выглядит
неэстетично. Не следует часто и низко
наклоняться к записям, лучше держать
их в руке и, обращаясь к ним, не терять
контакта с аудиторией. Постоянное
подчеркивание важных моментов речи
кивком головы (а с этим тоже встречаешься
на практике) лишь свидетельствует о
мышечных зажимах — и только. А некоторые
думают, что если ткнул подбородком или
клюнул носом, то этим выразил все, что
хотел. Нет! Нельзя забывать, что у человека
все, в том числе и позы, жесты, движения,
мимика должны быть естественны и красивы.

Заканчивая мысль о том, что активность
позы пронизывает всё выступление
оратора, остановимся на главных неречевых
средствах выразительности — жестах и
мимике.

Среди всех внешних средств выразительности
особое место занимают руки. В жестикуляции
ярко проявляется сущность человеческого
характера. Сложный и разнообразный
арсенал

133

жестовых средств помогает раскрыть
суть речь или, наоборот, может существенно
помешать и даже навредить.

Жесты разделяются на две группы: условные
и неусловные. Условные жесты носят
интернациональный, национальный,
узкосоциальный характеры. К условным
жестам относятся: военное приветствие,
пионерский салют, осенение крестом,
жесты одобрения (хлопки), жесты солидарности
(поднятая рука, сжатая в кулак), бытовые
жесты, показывающие, что человек пьян,
не в своем уме, болтлив и т. д. Некоторые
из условных жестов играют самостоятельную
роль, как определенные коды вне связи
с языком (например, дирижирование).

Условные жесты иногда заменяют речь.
Так, вместо того, чтобы сказать “да”,
русский кивает головой, а вместо “нет”
—качает головой из стороны в сторону.
А вот болгары, греки, румыны, македонцы
делают наоборот: качают головой из
стороны в сторону в знак согласия, а
кивают в знак отрицания. Арабы в знак
отрицания откидывают голову назад.
Высовыванием языка русские, европейские
народы поддразнивают собеседника,
китайцы — угрожают, индийцы — гневаются,
а у народности майя — это движение языка
выражает мудрость. Не все народы мира
выражают чувство любви поцелуем. Русский
человек, прощаясь, обращает ладонь от
себя и покачивает ею вперед и назад.
Итальянцы же обращают ладонь к себе и
покачивают ею также вперед и назад
(по-русски “иди сюда”). Англичане очень
медленно покачивают ладонь из стороны
в сторону. В Испании, прощаясь, похлопывают
друг друга по спине. Разными жестами
останавливают машину (русские — вытянув
руку вперед) и т. д. Условные жесты могут
быть непонятны непосвященному человеку.
У русских — небольшое число принятых
общепонятных условных жестов.

Неусловные жесты понятны всем без
объяснения. По своей природе они весьма
действенны, выражают эмоциональное
состояние и волю человека, всегда
имеют конкретную цель.

Жест может быть произведен и рукой, и
ногой, и головой, и туловищем. Но чаще,
конечно, человек жестикулирует руками.
Именно рука наиболее активно выражает
внутреннюю жизнь человека.

Неусловные жесты разделяются на четыре
группы: 1) указывающие, 2) передающие,
3) подчеркивающие, 4) ритмические.

Указывающие жесты наиболее просты и
обычно указывают на тот или иной предмет.
Используя такие жесты, оратор указывает,
например, на схему, начертанную им на
доске, на таблицу или иное наглядное
пособие, принесенное в аудиторию.

134

Передающие жесты делятся, в свою очередь,
на изображающие и эмоциональные.
Изображающие жесты передают вид, форму
объектов речи. Например, стихотворение
Владимира Маяковского “Рассказ литейщика
Ивана Козырева о вселении в новую
квартиру” нельзя прочесть, если слова
“Во — ширина! Высота — во!” не сопровождать
изображающими жестами.

Однако в лекции следует избегать жестов,
которые “плетутся” за словами,
запоздало изображая то, о чем уже сказано.

К указывающим и изображающим (или
иллюстративным) жестам обычно прибегают
люди невысокой воспитанности и
интеллектуальности. Без этих жестов
можно обходиться. Сейчас, к сожалению,
даже с экранов телевизоров мы часто
видим указывающий па нас палец или
руку. Подобные жесты не в традициях
русского народа. Кроме того, они отвлекают
внимание от смысла. Более уместны жесты,
выражающие мысль, чувства. Известный
государственный деятель прошлого века
М. М. Сперанский говорил, что “рука
двигается тогда только, когда ударит в
нее сердце”. Значит, если родился
наполненный чувством жест, которым
сопровождает свою речь говорящий, то
такой жест — уместен. Но во всем нужно
чувство меры: русский человек, в
отличие от других народов, маложестен.

Люди разных национальностей по-разному
пользуются жестикуляцией в речевом
общении. Вот данные английского психолога
М. Аргайла, подсчитавшего, что “в течение
одного часа непринужденной беседы
мексиканец сделал 180 жестов, француз
— 120, итальянец — 80, финн — 1 жест, а
англичанин — ни одного”1.

Убедительно подтверждают мысль о
необходимости полагаться на само
слово и избегать многожестия русские
пословицы:

— Языком не расскажешь, так и пальцем
не растычешь.

— Нечего руками рассуждать, коли бог
ума не дал.

Излишняя жестикуляция раздражает
аудиторию. “Посмотрите на людей, у
которых много бессознательных движений,
у которых руки все время вмешиваются в
разговор, — пишет известный театральный
педагог С. Волконский, — как трудно их
слушать и как ужасно на них смотреть”2.

К многожестию обычно прибегают ораторы
с маловыразительной речью или слабым
голосом, пытаясь таким образом усилить
впечатление от выступления. Но лишние
жесты — это

1 Е. Л. Ножин. Основы
советского ораторского искусства. —
М.: Знание, 1981. С. 15.

2 С. Волконский.
Человек на сцене. — СПб: Аполлон, 1912. С.
126.

135

сор, грязь, отсутствие творческой свободы
и уверенности в правильности
произносимых мыслей.

Восприятию смысла речи мешает интенсивная
жестикуляция двумя руками. Заметим, что
активное движение обеими параллельно
действующими руками свойственно
романским народам, жителям Южной Европы.
Параллельно действующие руки кажутся
нам неестественными, некрасивыми. Ведь
русские, сопровождая речь жестикуляцией,
“подпирая” ее, действуют одной, допустим,
правой рукой. Причем, если в действие
все же вступает вторая — левая рука, то
амплитуда ее движений значительно
меньше, слабее и интенсивность действия,
она просто “помогает” правой руке.

Против движения параллельных рук,
которое сейчас так распространено
в драматических театрах и на эстраде,
решительно выступал К. С. Станиславский,
считая такие движения антиэстетическими
с точки зрения восприятия русского
искусства. Оратору надо стремиться к
тому, чтобы обуздать свои жесты, добиться
того, чтобы он владел ими, а не они им.
Когда он обуздает жесты, сократит
количество их движений, то они заменятся
у него интонациями голоса, мимикой, т.
е. “более изысканными средствами
общения, наиболее пригодными для
передачи тонкостей чувств и внутренней
жизни”1.

Это же можно посоветовать и оратору:
быть внешне более сдержанным при
необходимом внутреннем возбуждении
творческого состояния.

Подчеркивающие жесты выделяют главное
в речи, помогают лучше уяснить мысль.
Но при подчеркивании важности какой-либо
мысли рукой, надо выделить эту мысль и
интонационно. Нередки случаи, когда
рукой-то подчеркнут, а интонационно
значимость мысли не выразят.

Ритмические жесты подчеркивают не
отдельные части, места речи, а весь ритм
ее произнесения. На слушателей в данном
случае воздействует не только мысль,
но и накал внутренней жизни оратора,
который он выявляет в ритмических
жестах, смыкающихся со словом, интонацией,
тоном, темпом произнесения. Яркие
тому примеры: чтение стихов В. Маяковским,
выступление С. М. Кирова, Фиделя
Кастро.

К ритмическим жестам относятся и жесты
колебания, неуверенности. Проявляются
они в поднятии плеча, характерном наклоне
головы к плечу. Возникают такие жесты
тогда, когда говорящий не знает, как
выразить свою мысль, не может найти

К. С. Станиславский.
Собр. соч. Т. 3. С. 227.

136

нужное слово. Жесты неуверенности
естественны в ответах на вопросы, когда
оратор не может дать исчерпывающего
ответа на какой-либо неожиданный вопрос
и не скрывает этого. Жесты неуверенности
возникают и в процессе выступления,
когда оратор привлекает слушателей
к тому, чтобы вместе с ними искать
наиболее точные ответы на поставленные
вопросы. Это придает речи естественность,
доверительную приближенность к
аудитории, помогает сиять напряженность
восприятия.

Следует учитывать также пространственные
факторы общения. Если аудитория
немногочисленна, то для создания эффекта
доверия, открытости можно и не заходить
на трибуну. При этом одинаково плохо
стоять неподвижно, навытяжку, как по
команде “смирно”, или бесцельно
расхаживать по сцене, отвлекая слушателей
от восприятия содержания. Злоупотребляя
свободой передвижения, некоторые ораторы
забывают, что зрительное (визуальное)
восприятие сильнее слухового, забывают,
что сила воздействия не в суетливости,
не в многожестии, не в стремительном
или показном, “демонстрирующем себя”
передвижении по сценическим подмосткам.
Сила — в экономичности неречевых
средств общения, в их волевом и
выразительном воздействии, помогающем
проникнуть в смысл, подтекст речи. Вот
к какой юмористической оценке оратора,
злоупотребляющего демонстративным
хождением перед аудиторией, пришла одна
из слушательниц. Вступая в спор, она
сказала: “Нет, вы не правы! У лектора К.
есть одно достоинство: когда он ходит
перед нами — у него хорошая стопа!”.

К особой разновидности можно отнести
индивидуальные жесты, которые не
укладываются ни в какие схемы. Они
неразрывно связаны с движением мысли,
чувства. Их интенсивность зависит от
темперамента, национальности, воспитания,
профессии, общей культуры, индивидуальных
особенностей личности. Среди них есть
такие жесты, как манера класть руки в
карманы и вынимать их, встряхивать
головой, потирать руки, притрагиваться
ко рту, лбу, уху, носу, приглаживать или
отбрасывать волосы, подергивать плечом,
губой, поднимать брови и т. д. Ясно, что
от подобных жестов следует решительно
освобождаться.

Все условные и неусловные жесты, рожденные
мыслью, чувствами, волей оратора,
должны быть связаны с желанием продлить,
закрепить слушательское внимание.
Велика роль своеобразного центра
передачи и приема сигналов в человеческом
общении — мимики.

Мимика — движения лицевых мышц, выражающие
душевное состояние — это средство
эмоционального неречевого воз-

137

действия на слушателей. Еще в начале
XIXвека известный теоретик
ораторского искусства Я. В. Толмачев
писал: “Лицо есть зеркало души. На нем
изображаются все чувствования: любовь,
ненависть, печаль, гнев, угрозы, ласки;
на нем мы читаем мысли оратора прежде,
нежели он говорить начинает”1. Язык
эмоциональной мимики подчеркивает или
дополняет то, что передается словами.

По глазам мы читаем мысли, желания,
чувства собеседника. К. С. Станиславский
учил: “Передавайте мысли голосом и
словами, а глаза пусть помогают
дополнять то, что не передается речью”.

Не менее важную роль в общении играют
губы, рог. Писатель В. Вересаев точно
подметил: “Глаза — зеркало души. Какой
вздор! Глаза — обманчивая маска, глаза
— ширмы, скрывающие душу. Зеркало души
— губы. И хотите узнать душу человека,
глядите на его губы. Чудесные, светлые
глаза и хищные губы. Девически невинные
глаза и развратные губы… Берегитесь
глаз! Из-за глаз именно так часто и
обманываются люди. Губы не обманут”2.

Околоротовые мышцы вернее всего выявляют
эмоциональную жизнь человека. И
действительно, если лоб может собраться
складками от удивления, неуверенности
или нахмуриться от гнева, обиды,
напряженных раздумий, а нос — сморщиться,
выражая радость или презрение,
раздуться от сдержанной обиды, ненависти,
то губы способны слегка улыбаться,
растягиваться в улыбке, расплываться,
иронически кривиться, с презрением
опускаться вниз, крепко сжиматься в
обиде, прикусываться от боли, волнения
и т. д.

Л. Н. Толстой только в романе “Война и
мир” описал 85 различных чувств, 85
различных выражений глаз и 97 оттенков
улыбки. Действительно, улыбка может
выражать тихое обожание, легкое
презрение, нежную снисходительность,
надменную вежливость, ехидство и т. д.

Но в процессе публичного выступления,
от излишнего волнения, может нарушиться
органическая жизнь глаз, а лицо онеметь,
исказиться в гримасе, или оратор может
начать беспричинно, не переставая,
улыбаться. Мимика должна быть естественной,
лицо спокойным и вместе с тем живым.
Следует успокоить и бегающие глаза:
они мешают сосредоточиться и оратору,

1 Цит. по книге Е.
А. Ножина “Основы советского ораторского
искусства”. — М., Знание, 1981.-С. 273.

2 В. Вересаев. Записи
для себя: “Новый мир”. 1960. № 1. С. 163.

138

и слушателям. Остановив внимание на
одной группе слушателей, надо
обязательно закончить мысль и лишь
затем перевести взгляд на другую группу.
Но говорить со слушателями надо “глаза
в глаза”. Это лучший способ общения,
заражения слушателей своими чувствами,
желаниями. При этом необходима мимическая
сдержанность, а достигается она мышечной
свободой.

Телесные мышечные зажимы — величайшее
зло для творческого процесса. “Когда
они создаются в голосовом органе, люди
с прекрасным от природы звуком начинают
сипеть, хрипеть или доходят до потери
способности говорить. Когда зажим
утверждается в ногах, актер ходит
точно паралитик; когда зажим в руках —
руки коченеют, превращаются в палки…
Но хуже всего, когда зажим утверждается
в лице и искривляет его, парализует или
заставляет каменеть мимику”1.

Как быть в подобной ситуации? Надо
научиться снимать мышечное напряжение:
с плеч (не поднимая их), с рук (не прижимая
их к грудной клетке, они должны свободно
действовать от плеча), с шеи (не забывать
делать по несколько медленных круговых
движений, чтобы почувствовать свободу
мышц), с кистей рук. Помните, что “кисть
руки — душа жеста. Кисть зовет, манит,
приглашает, отталкивает, дает, берет,
укоряет, рассказывает, ласкает,
карает, спрашивает, провожает, у кисти,
равно как и у всей руки, необходимо
выработать живость и пластическую
мягкость”2.

Некоторым ораторам свойственна привычка
крепко вцепляться в трибуну. В таких
случаях слушателям видны мертвенно
побелевшие кисти рук, сигнализирующие
о мышечном напряжении. Напряжение
же в кистях рук непременно распространяется
по организму и захватывает речевой
аппарат, а это отрицательно сказывается
на голосе — он звучит зажато и искаженно.

Жесты и мимика — это только помощники
слова. При умелом использовании они
могут сделать мысли ясней, а чувства
ярче. При неумелом управлении ими —
затемняется смысл, затрудняется
восприятие речи, портится впечатление
от выступления. Изучая неречевые
средства общения, овладевая ими, надо
помнить о том, что вербальное (речевое)
общение является доминирующим звеном
в коммуникации. Оно подчиняет себе все
неречевые средства. Логика, значимость
мысли, сдержанный темперамент сегодня
сильнее действуют на слушателей, чем
эмоциональная страстность и обильная
жестикуляция.

1 К. С. Станиславский.
Собр. соч. Т. 2. С. 132.

2 Р. Славский.
Искусство пантомимы. — М.: Наука, 1977. С.
31.

139

В этой связи следует особо подчеркнуть:
необходимо знать свои традиции, эстетику
своего народа и критически относиться
к рекомендациям западных ораторов. Их
книги — вненацио-нальны и часто советуют
то, что с нашей точки зрения неприемлемо
в речевом взаимодействии оратора с
аудиторией. Так, например, Френк Снелл
(Искусство делового общения. М.: Лекторское
мастерство. 1990. № 4. С. 9—13) рекомендует:
“Ноги ставить врозь. Жестикулировать
обеими руками. Пальцы рук должны занять
такое положение, как будто вы держите
грейпфрут. С помощью рук можно хорошо
показать размеры предмета, указать
на какие-либо предметы. Жесты, указывающие
направление (Он прыгнул с той горы и
спустился ниже той расщелины около
дерева). Жесты, описывающие размеры,
объемы (Мы ехали всю ночь по узкой
дороге. На дне лодки лежала самая большая
рыба). Жесты, выражающие чувства и
напряжение. Поднимающиеся вверх руки
символизируют нарастание напряжения.
(Сколько об этом можно говорить?)”

Говоря о мастерстве речевого взаимодействия,
мы советуем прибегать к риторическим
вопросам, к вопросно-ответной форме
речи, ибо это втягивает слушателей в
процесс совместного размышления, в
поиск ответов, нахождения истины.

Френк Снелл же предупреждает: “Не
облекайте то, что вы хотите сказать, в
форму вопросов. Это введет в заблуждение
аудиторию” (С. 23).

Мы говорим: “Импровизируйте! Каждый
раз творите заново свое выступление на
глазах у слушателей!”

Френк Снелл таким образом советует
готовиться к выступлению: “План
вашего выступления готов. Далее вы
можете устно продумать ход вашего
выступления, подобрать необходимые
слова, жесты, интонации” (С. 38).

С подобными советами мы встречаемся и
в книге Аллана Пиза “Язык телодвижений.
Как читать мысли других по их жестам”.
— Нижний Новгород: Изд-во “Аи Кью”,
1992.

Если наш жест неуверенности — это
небольшое наклонение головы к слегка
поднятому плечу, то Аллан Пиз считает,
что жест неуверенности “состоит из
трех компонентов: развернутые ладони,
поднятые плечи, поднятые брови” (С. 19).
Для нас этот комплекс движений плечами,
руками и даже бровями — слишком груб.

Вряд ли можно считать изящным жест,
когда человек хочет сказать, что не
желает больше слушать. Вот что пишет
Аллан Пиз: “Потирание ушной раковины,
сверление в ухе (кончиком пальца),
потягивание мочки уха или сгибание уха
в попытке

140

прикрыть им слуховое отверстие… все
это говорит, что «человек наслушался
вдоволь»” (С. 87).

Все время предлагается совать в рот
пальцы или ручку. “Если человек… берет
в рот ручку или палец: это признак того,
что человек не уверен в себе… потому
что предмет во рту позволяет ему не
произносить решение” (С. 100).

Оказывается “существую! три основных
положения головы. Первое — прямая
голова. Это положение характерно для
человека, нейтрально относящегося
к тому, что он слышит… Когда голова
наклоняется в сторону, это говорит о
том, что у человека пробудился
интерес”. И добавляет: неслучайно и
животные, когда чем-то заинтересовываются,
наклоняют голову вбок (С. 141).

Мы говорим: оратор общается со слушателями
“глаза в глаза”. Только так он может
контролировать реакцию аудитории на
свое выступление. Аллан Пиз обогащает
палитру взглядов оратора. “Направив
свой взгляд на треугольник (во лбу), вы
создадите серьезную атмосферу… Если
ваш взгляд опускается ниже уровня глаз
другого человека, создается атмосфера
социального общения… Интимный
взгляд… проходит через линию глаз и
спускается ниже подбородка на другие
части тела собеседника… от глаз до
промежности” (С. 153—160).

В своей статье “Мимолетно, ненавязчиво”
Бэрри Клемент пишет о выступлении на
конференции в Англии Аллана Пиза. И
заканчивает ее следующим выводом:
изыскания оратора воспринимали “с
немалой долей скепсиса… ведь оратор
не англичанин. Он австриец”.

Почему же мы-то с вами все берем на веру,
не изучая своих традиций и законов
речевого поведения своего народа?!

“Противопоставлять паралингвистические
и лингвистические средства в области
выражения эмоционального и рационального
представляется в принципе неправомерным.
В какой мере первые могут сопровождать
как эмоциональное, так и рациональное
высказывание, в такой же мере и чисто
лингвистические средства без каких
бы то ни было паралингвистических
средств могут выражать и рациональное
и эмоциональное”1. Отсюда следует, что
лишь разумное использование неречевых
средств общения помогает выполнению
цели оратора: не только информировать,
обогащать знаниями, но и убеждать. А это
возможно при условии, если оратор
владеет единством формы и содержания
своей речи.

1 В. Колшанский.
Паралингвистика. — М.: Наука, 1977. С. 31.

141

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

Что надо знать о науке “паралингвистика”?

Какова сущность и роль параязыка в
речевом общении?

Как надо понимать позовую активность
оратора?

Какие существуют группы жестов?

Что надо знать о неусловных жестах?

Что характерно в жестикуляции русских
людей?

Какова роль мимики в речевом взаимодействии?

Что надо знать о мышечной свободе оратора
в процессе выступления?

Как надо относиться к рекомендациям
западных ораторов?

ЗАДАНИЯ ПО ТЕМЕ

Рекомендуется помимо чтения специальной
литературы заняться наблюдением за
тем, как пользуются жестово-мимическими
средствами общения те или иные
ораторы.

Полезно заняться самоконтролем. Выступить
перед друзьями, знакомыми, попросив
их проконтролировать вашу жестикуляцию.
Самый эффективный контроль достигается
при использовании видеомагнитофона.
Неоднократно записывая и изучая свое
поведение во время выступления, можно
отчетливо увидеть все свои недостатки
и достоинства.

С ПЕРОМ В РУКЕ

(Как создать текст выступления)

Всякая речь должна
быть составле-

на, словно живое
существо, — у нее

должно быть тело
с головой и ногами, причем туловище и
конечности долж-

ны подходить друг
к другу и соответстветствовать целому.

Платон

Плох тог оратор, который не пишет своего
выступления. “Не записанная мысль —
утеряна”, — подсказывает нам народная
мудрость. Нам кажется, что пришедшая в
голову мысль — моя и навсегда. Как можно
ее забыть? Но вот прошло время. Вы
занимались важными каждодневными
делами… И что же? Пытаетесь вспомнить
свою гениальную мысль. А ее — как не
бывало! И остается чувство досады и
сожаления. Поэтому первый совет:
записывайте все, что интересного и
нужного вы узнали. Создавайте, как
это делают люди творческого труда, свою
копилку мудрых мыслей.

Готовясь к выступлению “без пера в
руке”, вы многое потеряете. Особенно
если выступление на новую тему.

В подготовке к выступлению различают
пять основных этапов.

Выбор темы. Надо определить то, к чему
необходимо и можно пробудить интерес
слушателей. Тема диктуется потребностями
жизни, важнейшими задачами современности.
Тема отвечает на вопрос “О чем будет
говориться в выступлении”. Например:
“Об утрате национального самосознания”,
“О речевом бескультурье”, “О трудностях
молодежи”…

Тема не должна быть слишком обширной.
Обилие проблем ведет к ее поверхностному
освещению. А не видя глубокого анализа
главных вопросов, слушатели будут
разочарованы, неудовлетворены.

Определение цели выступления. Для
определения цели необходимо знать
аудиторию, мысленно ее представить,
думать о том, как лучше на нее воздействовать,
оправдать ожидание слушателей.
Практика показывает, что молодежь лучше
воспринимает эмоциональную,
выразительно-заразительную речь.
Молодые слушатели ценят лаконичность,
точность, речевую культуру, юмор.
Аудитория более взрослая предпочитает
стройную логику доказательств, остро
реагирует на слабость аргументации,
пусто-

143

словие. Оратор может тот же самый текст
выступления корректировать с учетом
определенной аудитории: по-другому
расположить материал, подобрать
другие факты, заменить начало, финал
выступления и так далее.

Целевая установка отвечает на вопрос:
“Для чего об этом буду говорить?”, “Что
я хочу изменить в сложившейся ситуации?”,
“Какие чувства, желания, действия хочу
пробудить у слушателей?” Сверхзадача
выступления, глубоко продуманная,
прочувствованная, поможет создать яркое
содержание и родить активное речевое
действие.

Работа с источниками. Прежде чем
приступить к написанию текста речи,
необходимо набрать материал по теме.
Конечно, подготовка к выступлению —
это глубоко творческий процесс. Изучение,
систематизация материала близки к
исследовательской работе, и у каждого
оратора своя практика написания
содержания выступления. Здесь все имеет
значение: и уровень теоретических
знаний, и опыт выступлений, и особенности
памяти, и специфика самого содержания
и стиля выступления…

Но есть общие рекомендации для всех.
Полезно создать предварительный план,
который определит основные моменты
содержания. Предварительный план
убережет от лишней траты времени в
работе с источниками, поможет
целенаправленно отбирать материал.

При этом обязательно надо записывать
фамилию, имя, отчество автора, место
и год издания книги. Записанные мысли,
возникшие при чтении книги (реферата,
журнала, учебного пособия…), цитаты,
примеры — все это материал для будущего
выступления. Записывая прочитанное,
развиваешь память, мышление,
вырабатываешь умение четко формировать
собственные мысли, вырабатывать речевую
культуру.

Не случайно бытует изречение: “Хорошая
память — великое благо, но лучшее благо
— это бумага”. Выписки могут быть в
виде цитат (обязательно с указанием
источника), краткой записи отдельных
положений, интересных фактов, удачных
формулировок.

Можно записи делать в виде тезисов
(сформулировать по-своему мысли автора),
конспекта (последовательное краткое
изложение содержания). На практике
конспект получается комбинированным
(свои мысли перемежаются с мыслями
автора).

Полезно вести картотеку по темам, по
интересным мыслям и фактам. Из всего
собранного материала надо отобрать
главное и суметь это главное убедительно
преподнести слушателям.

Работа над формой речи. Собран материал,
написан предварительный план,
определена цель выступления, известен
состав

144

аудитории. Теперь пришла пора приступить
к композиционно-логическому оформлению
речи. Рекомендуется придерживаться
известных элементов композиции: зачин,
главная часть, финал; затем следует
определить стиль будущей речи:
информационный, научный, художественный
или публицистический; надо решить, какие
способы изложения использовать:
индуктивный, дедуктивный, ступенчатый,
концентрический… Только следуя законам
правильного мышления, оратор может
доказать правоту своих суждений.

Композиция — это и есть логика развития
содержания по намеченному плану. Каждый
оратор составляет план выступления
по-своему. План может быть очень сжатым
и развернутым. Основные вопросы
подразделяются на подвопросы, а те в
свою очередь могут делиться на пункты
и подпункты. На поля полезно выносить
факты, цифры, цитаты. Можно составить и
тезисы по плану. Тезисы — это сжатое
изложение основных положений выступления.
Среди тезисов есть главный, основной,
в котором заключена проблема (ответ на
поставленный вопрос). Главный тезис —
это кульминация выступления. В нем
раскрывается цель, сверхзадача оратора.

Впервые выступающий может пользоваться
конспектом или полным текстом (но полный
текст не читается, а служит лишь опорой,
своеобразной партитурой). Постепенно,
по мере накопления опыта, оратор
переходит к конспекту, затем к плану…
И наконец наступает время, когда в живом
процессе общения с аудиторией эти
подсобные материалы становятся ненужными.

Начинать создание текста следует с
центрального, главного раздела. Затем
пишутся второстепенные разделы и затем
— введение и заключение.

Особое внимание надо уделить зачину и
финалу выступления, не забывая
народную мудрость: “Начало и конец —
всему делу венец”- Удачное начало —
половина успеха. Вступление преследует
цели: вызвать интерес слушателей,
захватить их внимание, установить
контакт, подготовить благоприятную
почву для совместной деятельности.

Существует много вариантное зачина. В
зависимости от аудитории, условий
выступления, стиля и содержания речи
можно одну и ту же речь начинать
иначе, по-новому. Какие же могут быть
зачины?

Можно просто начать с сообщения темы и
основных вопросов, которые будут
освещены в выступлении.

Можно идти от места и времени, то есть
от необходимости сегодня, сейчас
поднимать данный вопрос.

145

Можно начать с интересного факта,
события. Жизненный материал, волнующие
факты служат “мостиком” к основному
содержанию и бесспорно захватывают
внимание слушателей.

Можно идти “от внезапного приступления
к самой вещи”. (“Доколе будешь ты, Катили
па, во зло употреблять терпение наше?”
“Долго ли еще будем мы равнодушно
взирать на…?”).

Можно начать с выражения отношения к
собравшимся (академик Е. 3. Тарле,
несмотря на болезнь, приехал на
выступление. И начал так: “Меня
попросили выступить перед военнослужащими,
и я не мог отказаться, приехал. Ведь вы
кровью своей делаете историю, а нам,
ученым-историкам, приходится только
описывать”)1.

Можно использовать пословицы, поговорки,
афоризмы, крылатые выражения.
(“Заговори, чтобы я тебя увидел”, “Слово
— есть поступок”, “Чтоб собеседник
нашу мысль постиг, нужней нам сердце,
нежели язык”…)

Можно прибегнуть к риторическим вопросам,
к вопросно-ответной форме речи. “Вы
пришли в школу живого слова. А не задавали
ли вы себе вопросы: Не поздно ли мы
спохватились? А будет ли какой толк из
этого? Можно ли овладеть речевым
мастерством, когда 20—30 лет не задумывался
об этом? Наши встречи избавят вас от
сомнений”.

Можно заранее продумать форму обращения
к аудитории. Обращение, наполненное
чувством уважения к слушателям, а не
формально-равнодушно брошенное
“Здравствуйте”, будет оценено вашими
слушателями. Обращение — важное средство
привлечения внимания и создания
благоприятной обстановки общения:
“Товарищи!”, “Друзья!”, “Уважаемые
слушатели!”, “Уважаемые коллеги!”,
“Дорогие ветераны!”, “Милые женщины!”…
— все зависит от того, к кому обращено
это приветствие.

Как видим, арсенал вариантов зачина
множествен. И зависит он от характера
темы, состава аудитории, цели выступления,
личности самого оратора.

Не менее важен и финал. Без заключительного
аккорда речь воспринимается как нечто
незавершенное. Часто, не продумав финала,
оратор добавляет фразу за фразой, мучаясь
от того, что никак не может поставить
точку. А ведь “лишнее слово в досаду
вводит”.

Необходимо продумать, какими именно
словами закончить выступление — с
учетом состава аудитории, содержания
и стиля речи. В качестве концовки: или
делается вывод из сказанного,

1 См.: А. И. Чиненный.
Подготовка и чтение лекций. — М., Знание,
1974. С. 28.

146

или повторяется главная мысль, или
приводится яркий образ, или обобщающий
афоризм, мудрое высказывание, или
эмоционально звучащие поэтические
строки, или меткое, острое словцо,
наполненное юмором…

В момент заключения речи не давайте
слушателям возможности расслабиться,
“остыть”. Концовка — это сильный,
сконцентрированный на главном акт
речевого действия.

В главной части выступления всесторонне
раскрывается тема и идея. Осуществляется
логический переход от одной мысли к
другой. Выдвинутые положения подтверждаются
фактами. Так как главная часть
продолжительна по времени, то полезно
ее разбивать на части (разделы). Такое
деление облегчает слушателям
восприятие и усвоение материала.

Переход от одной части к другой можно
осуществлять с помощью таких слов и
выражений: “Следовательно”, “Итак”,
“Значит”, “В дополнение скажу”, “С
одной стороны — с другой стороны”,
“Перейдем к следующему разделу”…. Эти
“переходные” слова как бы подытоживают
сказанное и направляют внимание на
продолжение речи. Конец раздела (части)
можно отделить и просто паузой, и
сменой топа, темпа речи, и силой голоса,
изменением позы и тому подобное.

Многое в выступлении оратора зависит
от стиля речи.

Стили разделяют на информационный (или
деловой), научный, художественный,
публицистический.

Информационный стиль — это, главным
образом, передача того или иного
содержания, информации. И речь при этом
отличается “логической интонацией”
— без яркой эмоциональной или волевой
окраски. Например: объявление программы
передач по ‘телевидению или радио.

Научный стиль ставит цель: не только
информировать, по и направлять сознание
и волю слушателей на запоминание важных
мыслей. При этом используются две группы
интонационных средств: логические и
волевые. А в речи применяют глаголы:
“заинтересовать”, “доказать”,
“убедить”, “вызвать желание изучать,
углублять знания”…

Художественный стиль — это триединство
логики, чувств и воли; он воздействует
на волю слушателей больше через чувства,
образ, будоража, пробуждая
эмоционально-чувственную природу
человека.

Публицистический стиль, как и
художественный, пользуется триединством
логики, чувства и воли. Но логика в нем
играет первостепенную роль. Публицист
прямее воздействует на волю: побуждает
слушателей менять взгляды, ход мыслей,
поведение…

147

Специфика стилей в том, что в каждом из
них присутствует все. Меняется только
соотношение волевых и эмоциональных
компонентов. Часто во время выступления
стили как бы чередуются: в научный
стиль (например, лекция) вкрапляются
элементы художественного стиля
(образная иллюстрация). В художественный
стиль — публицистический (волевой
призыв, риторические вопросы, ведущие
к размышлению, и т. д.). Все зависит от
ситуации общения, цели, задач выступления,
от индивидуальности оратора.

Способы изложения материала, которые,
как и стили речи, перемежаются в процессе
непосредственного общения со слушателями,
разделяются также на несколько видов.

Хронологический прием изложения
материала предполагает исторический
подход к освещению проблемы. Он может
быть обогащен приемом ретроспективного
показа событий: начать с наших дней, а
потом “уйти” в историю вопроса, с тем,
чтобы вновь вернуться в сегодня.

Драматизируют материал приемы контраста
и аналогии. Они позволяют действенно,
ярко подчеркнуть контрастность позиций,
взглядов, способов жизни, нравственных
начал человека, общества. Особенно
оправдывают себя эти приемы, когда надо
раскрыть истинные ценности жизни.

В публичном выступлении используются
дедуктивный (от общих положений к частным
примерам) и индуктивный (от частных
примеров, случаев, событий, фактов к
обобщению) способы мышления. Индукция
и дедукция находятся в диалектическом
единстве, взаимно дополняя друг друга.
Так, например, высказанная мысль о
падении речевой культуры народа
подтверждается многочисленными
примерами из передач радио и телевидения;
затем делается вывод, раскрываются
причины.

Полезно прибегать и к такому приему,
как повтор, когда неоднократно повторяется
главная мысль. Прием повтора эмоционально
усиливает значимость содержания речи,
делает более понятной сверхзадачу
оратора.

Создавая композицию выступления, надо
соблюдать и простейший методический
принцип: мысль должна двигаться от
простого к сложному, от известного к
новому.

И еще: в речевом общении взаимодействуют
информационный и смысловой уровни
(передача содержания и передача
подтекста, отношения к сказанному).
Только на втором, смысловом, уровне
проявляется конкретное содержание и
цель выступления. Создавая текст будущей
речи, надо учитывать этот второй
(смыслово-подтекстовой) уровень передачи
содержания. Ведь

речевое общение осуществляется на
основе не только логики, по и
конкретно-чувственного, образного
представления о действительности.
Оратор воздействует па слушателей
своими видениями того, о чем говорит.
Великий физиолог И. П. Павлов писал:
“Если не хочешь прослыть болтуном —
за каждым словом разумей действительность”.
Отбирайте в свою “копилку” факты,
примеры, картины жизни, искусства,
литературы. Тогда любая абстрактная
мысль, проиллюстрированная ими, будет
живой, пульсирующей.

Доказательность в ораторском искусстве
— это фундамент, ее “мускулы”. Все
разваливается, повисает в воздухе, если
оратор не сумел обосновать свои положения
и выводы. Любое положение следует
объяснить, доказать. “Доказательство,
как логический прием, складывается
из трех взаимосвязанных элементов.
Первый — тезис доказательства, то есть
положение, истинность которого
обосновывается в тексте. Второй —
аргументы (доводы), доказательства,
исходные теоретические или фактические
положения, с помощью которых ведется
обоснование. Третий элемент — демонстрация,
то есть логическая связь, показывающая
зависимость между аргументом и тезисом.
Таким образом, тезис — это то, что
доказывают, демонстрация — способ
обоснования тезиса”1.

Фактический материал повышает научный
уровень речи. Но факт факту — рознь.
Факт может оказаться случайным, не
типичным, не коренным. Только достоверные,
типичные, убедительные, социально
глубокие факты, проанализированные с
определенных позиций, взятые в
единстве и взаимосвязи, могут доказать
основную мысль выступления.

В зрелой, теоретически подготовленной
аудитории фактов требуется меньше, чем
в молодежной аудитории, у людей с меньшим
жизненным опытом.

Надо обратить внимание и на искусство
цитирования. Цитата, ссылка на
авторитет — сильное средство
доказательности. Она обладает особой
внушающей силой, повышает смысловую и
эмоциональную насыщенность речи.
Цитирование не обязательно должно
быть дословным. Можно своими словами
передать мысль, но об этом надо
непременно сообщить аудитории. В качестве
цитат приводятся мысли из книг, статей,
научных трудов, художественной
литературы… Цитирование направлено
на подтверждение главной мысли
выступления. Но не следует перегружать
свою речь цитатами, иначе в них потонет
ваша

1 А. И. Чиненный.
Подготовка и чтение лекций. — М, Знание,
1974. С. 36.

149

собственная точка зрения, и вы оставите
впечатление неуверенного человека.

И наконец, пятый этап подготовки к
выступлению — это произнесение речи.
До выхода к слушателям проведите
небольшую репетицию. Выступите перед
родными, знакомыми, друзьями, просто
перед пустыми стульями, воображая что
па них сидят слушатели. Пообщайтесь с
ними! Сделайте так несколько раз.

Репетиционный период покажет: насколько
хорошо вы владеете материалом, какие
места выступления оказались слишком
длинными либо слишком короткими, каких
не хватает фактов или цитат; хороши ли
зачин и финал, как вы владеете культурой
и выразительностью речи. Не пытайтесь
говорить “по памяти”, мыслите, заново
творите свое выступление, не боясь
оформлять мысли разными языковыми
средствами. Помните: заученный текст
написанного выступления парализует
мыслительный процесс оратора, и его
речь будет мертва. Поэтому обязательно
“с пером в руке” надо готовиться к
выступлению, но также обязательно
следует отбросить домашнюю заготовку
и вести живой разговор с аудиторией.

“Перо — лучший и превосходнейший творец
и наставник красноречия… Как движущийся
корабль даже по прекращении гребли
продолжает плыть прежним ходом, хотя
напора весел уже нет, так и речь в своем
течении, получив толчок от письменных
заметок, продолжает идти тем же ходом,
даже когда заметки уже иссякли”1, —
писал Цицерон.

Источник

Голуб И. Б. Упражнения по стилистике русского язык

1. Лично я считаю, что те выступающие, которые будут выступать, будут говорить о деле.

Я считаю, что выступающие скажут по делу.

2. В своем ответном слове выступавший подчеркнул: «Лично мне вдвойне приятно получать награды, когда они вручаются при широкой аудитории людей».

В своем ответном слове выступавший подчеркнул: «Лично мне вдвойне приятно получать награды, когда они вручаются при широкой аудитории».

3. Андрей вернулся назад и, энергично жестикулируя руками, громко воскликнул: «Кто из соперников будет вашим основным конкурентом?»

Андрей вернулся и, энергично жестикулируя, громко воскликнул: «Кто станет вашим основным соперником?»

4. От непогашенной сигареты возникло пламя загорания бумажной макулатуры, что и стало источником пожара.

От непогашенной сигареты загорелась макулатура(бумага), что и стало причиной пожара.

5. Загрязнение атмосферного воздуха — животрепещущая и актуальная проблема нашего современного века.

Загрязнение атмосферного воздуха — актуальная проблема нашего века.

6. На уроках русского языка ученики учатся находить в целом тексте речевые формы, которые учитель учит их находить.

На уроках русского языка учитель учит школьников находить в целом тексте речевые формы.

7. Его поэзия имеет в своей основе живые переживания жизнелюбивого поэта.

Его поэзия основывается на обнаженных чувствах жизнелюбивого поэта.

8. Помещение таких больных в обычные больничные отделения для незаразных заболеваний строго воспрещается.

Подобные пациенты должны быть изолированы в инфекционном отделении.

9. Герой целеустремленно стремится к своей намеченной цели.

Герой, не замечая препятствий, идет к своей цели.

10. Наружная внешность героини достаточно привлекательна.

Внешность героини весьма привлекательна.

11. Наша страна, которая еще недавно была передовым авангардом всемирного движения за мир, не может урегулировать кровопролитие на Северном Кавказе.

Наша страна, которая совсем недавно была ведущим миротворцем планеты, не способна остановить кровопролитие на Северном Кавказе.

12. Беседа, которую мы с вами провели, подошла к своему завершающему концу.

Нарушение лексической сочетаемости слов.

Типы лексических ошибок.

Речевой недочёт может быть определён как: 1) неточно употреблённое слово или устойчивое выражение; 2) слово или предложение, нарушающее стилевое единство и выразительность текста: сюда же включается однообразие словаря и грамматического строя речи. Речевые недочёты подразделяются на лексические, морфологические и синтаксические.

Среди лексических недочётов можно выделить: а) неточность словоупотребления; б) нарушение лексической сочетаемости слов; в) ошибки в употреблении фразеологизмов; г) нарушение стилевого единства текста; д) погрешности, ослабляющие выразительность текста; е) однообразие словаря, нарушение благозвучия.

Неточность словоупотребления.Точность речизависит от умения пишущего отобрать слова или выражения, наиболее соответствующие передаваемому содержанию. Нарушение норм словоупотребления приводит к лексическим ошибкам:

1. Употребление того или иного слова в значении, ему не свойственном или не подходящем к данному контексту.

Чацкий особенно глубоко выступает против крепостников. Грибоедов отразил в комедии разложение дворянского класса на два на лагеря. Чацкий не одинок, у него много сообщников.

2. Ошибки, вызванные смешением в употреблении паронимов (слов, сходных по звучанию, но разных по смыслу).

Алёша безропотно переносил все тяжести жизни. Онегин ведёт праздничный образ жизни. Бакенбарды у Базарова были песчаного цвета.

3. Употребление лишних слов (плеоназмов). Плеоназмы возникают при употреблении ненужных определений (главная суть, ценные сокровища, тёмный мрак), лишних обстоятельств (вернуться обратно, упал вниз), а также в результате неоправданного нанизывания синонимов (закончить, завершить, выполнить задание).

Ваня и Петя вдвоём вместе пели одну песню. Он говорил, жестикулируя руками. Макет, который так старательно клеили ребята, Вадим топтал ногами.

Катерина заранее предчувствует свою гибель… Она не может возвратиться обратно в дом Кабановых и лучше предпочитает гибель повседневной обыденности безрадостной и тоскливой жизни, в которой бесполезно пропадают все благородные порывы её возвышенной души.

Тавтология– повторение сходных по значению и звучанию слов: масло масляное, огород городить; можно спросить вопрос; например, такой пример; это явление является, безупречный в деле служения своему делу, умножить во много раз, возобновить вновь.

Речевую избыточность порождает и соединение иноязычного слова с русским, дублирующим его значение: памятные сувениры, необычный феномен, движущий лейтмотив, биография жизни, своя автобиграфия, в конечном итоге, мизерные мелочи, ведущий лидер, ответная контратака, народный фольклор, демобилизоваться из армии. В таких случаях говорят о скрытой тавтологии.

4. Лексические анахронизмы – употребление недавно возникших или заимствованных слов или выражений в рассказе об исторических событиях («дилер» вместо «купец», «светские тусовки»).

Печорин получил путёвку на Кавказ. Чацкий поехал в командировку за границу. Однажды Чичикова сняли с работы. Грибоедов был убит на Кавказе чеченскими боевиками.

Нарушение лексической сочетаемости слов.

Лексической сочетаемостью называется способность слов соединяться друг с другом. При этом одни слова свободно соединяются с другими, если они подходят им по смыслу, а иные имеют ограниченную лексическую сочетаемость.

Можно сказать круглый год (сутки), но не говорят «круглый час (неделя, месяц)»; бывает глубокая ночь, но не «глубокий день», возможна глубокая осень, но не «глубокая весна». Есть бархатный сезон, но не период, время, месяц.

Котловина произвела на нас уютное впечатление. Долохова за его бесшабашность произвели в солдаты. В какие бы безысходные положения он ни попадал, он всегда найдёт выход. Эта выставка обогатит ваш кругозор. Вы увидите здоровье и блеск ваших волос!

Ошибки в употреблении фразеологизмов.

Разрушение фразеологического оборота – стилистическая ошибка, связанная с неоправданной трансформацией состава устойчивого словосочетания. Подобная ошибка возникает при:

1) замене одного из компонентов («как за каменной спиной»);

2) контаминации (объединении) двух фразеологизмов на основе опорного слова («молчать как рыба об лёд» – ср.: «молчать как рыба» и «биться как рыба об лёд»);

3) неоправданном распространении лексического состава фразеологизма, ведущем к его плеонастичности («тяжёлый сизифов труд»);

4) пропуске одного из компонентов фразеологизма, ведущем к лексической недостаточности («нужно понять, в чём кроется успех этой работы»);

5) смешении паронимов в составе фразеологизма («провести вокруг пальца»);

6) непонимании значении фразеологизма («Выпускница радостно пропела свою лебединую песню»);

7) изменении грамматических форм входящих во фразеологизм компонентов («глас вопиющих в пустыне»).

Надо вывести его на свежую воду. Молодость била из него ключом. Сейчас эта история уже давно канула в лепту. У него слёзы стояли на глазах.

Нарушение стилевого единства текста.Стилевое единство речи создаётся за счёт отбора языковых средств в соответствии с задачей высказывания. Это качество речи предполагает, что пишущий чувствует функциональный стиль, понимает особенности данной ситуации и при выборе слов и выражений учитывает специфику условий речи, то есть отбор языковых средств осуществляется с учётом их уместности в данном стиле, в условиях данного высказывания.

В канун моего дня рождения я заболел. Мама приобрела для сына настольную игру. На школьном празднике было произведено несколько награждений. Кто воспитывал детей путем бабушек и дедушек, тем легче. Сегодня я ходил в магазин с целью покупки магнитофона. На улице холодно. Надень головной убор.

Задание. Прочитайте предложения, найдите в них ошибки. Объясните характер допущенных ошибок и исправьте их.

1. Во всём этом существует грандиозная опасность.

2. В договоре мы опирались на вышепоименованный документ.

3. Физическая подготовка игроков играла важное значение в прошедшем матче.

4. К середине второго тайма ситуация устаканилась.

5. В данном соглашении следует учитывать следующие факторы.

6. Командировочный прибыл в указанное время.

7. Это была важная инициатива России, сделанная нашим министром иностранных дел.

8. На зимней олимпиаде спортсменка снова завоевала победу.

9. Молодой вундеркинд был известен по всей стране.

10. Сейчас эта история уже давно канула в лепту.

11. Короткий блицтурнир подошёл к концу.

12. Вопросы экономического сотрудничества были в центре внимания встречи в Таллинне.

13. Хотелось бы поближе ознакомиться с представителями этого нового движения.

14. По поводу этого события вся пресса поёт в одну дуду.

15. Во главе стола на правах ведущего в шикарном прикиде сидел известный юморист.